在一個領域待久了，因為多少參與了歷史，
就有了說故事的材料。

Boucheron的中文譯名原來一直用的是伯敻，現在正式定名為寶詩龍。從伯敻到寶詩龍，一晃眼，20多年過了。

Boucheron這個法國品牌珠寶，1994年由代理商引進台灣。當時正是台灣珠寶市場起飛時，國際間都知道，有一個面積不大的市場，具有高消費力和消費意願，紛紛來台。我受託幫Boucheron寫了一段介紹文字，希望幫助它迅速被看到及接受。寫到品牌的中文譯名時，我想到有一個詩人叫敻虹，發音為「ㄒㄩㄥˋ」，依音譯，挺穩合，敻有高遠的意思，字美、意義也不錯，提議就叫伯敻吧！後來知道有一位作者曾為文介紹這個品牌，也幫它譯了這個名字。只能說英雄所見略同。

我對這個品牌因此有比較特殊的感情。

當然我也是真心喜歡它。它最初且最知名的風格，就是以大自然為主題，後來發展出精采的新藝術風格(Art Nouveau)，是我的最愛。

 

後來在裝飾藝術風格(Art Deco)也有不少多精采的作品，而且諸多創新之舉。勇於創新，是我在研究它時，最深刻的印象。

 

這樣的特質，在我於1994年訪問品牌家族第四代傳人及總裁亞藍伯敻(Alian Boucheron)時，清楚感受到，它依然被傳承著。

家族經營漸漸示微時，2000年品牌成為現名開雲(Kering)集團旗下的一員，重新出發。2003年我受邀到日本東京看到它全新的面貌。原來以藍色為基調的形象色，改為巧克力棕、輔以金色的裝飾，呈現沈穩的華麗，我喜歡。見到珠寶時，更愛。用纖細的線條，精巧的鑲嵌，走出一條華美但雅緻的路。待見到當時擔起大任的英國設計師Solange Azagury-Partridge，和她交流一些意見後，覺得品牌真是用對人了，值得期待。

那年恰好去倫敦旅行，我要求拜訪她的工作室。大紅的裝飾用色，和有著遊戲趣味的作品，與她為Boucheron做的全然不同。她在倫敦與巴黎、品牌與自己之間的遊走，因為有方法而顯得自在，各保有特色。她為Boucheron設計的「致命美人」系列，細致中透著魅惑力，是當時珠寶沒有的風格。

 

不到一年，卻聽聞設計師換將了。因為我也從職場退下，和一些品牌再沒有像以前深刻的接觸，和Boucheron漸疏遠。偶爾會在它的櫥窗駐足細賞的是動物系列，因為多數是冷血動物，很酷。

 

後來再發展的動物造型，不論冷血或熱血，都有獨特的風格，我也很喜歡。

直到2012年「L’Artisan du Reve」（工匠之夢）系列出現，我重新投注目光，因為它精巧的設計和精采的工藝，再度證明這個品牌勇於創新但又堅持古典美好的傳承。

 

我認為，現任的設計總監Claire Choisne，深諳熱愛珠寶的藏家那點幽微的心思，能揉合古典工藝和現代美學，在文雅和華貴間拿捏得恰如其份，樹立獨特的風格。

 

因此把她和Tiffany & Co.前設計總監Francesca Amfitheatrof並列為可期待的未來大師。

那天，在最新系列「Hiver Imperial」（冬日帝國）發表會遇到Boucheron新任總經理May。她拉著我的手興奮而小聲地說：集團準備要大力栽培這個品牌！我替她覺得開心，如此勤奮積極的工作者，恰遇品牌重新出發，我相信，明年Boucheron過160歲生日時，一定可以看到更多的精采的作為和作品。

 

伯敻這個名字雖然從來沒有正式定案，但是也被用了20多年；現在寶詩龍勝出，且正名了，從某個角度來看，也可以知道現在哪個地區是華人市場最被看重的。市場更迭，一如人生起伏，就如用的是什麼譯名，也沒有那麼重要了。重要的是，Boucheron依然是Boucheron，159歲了，依然值得期待。

圖片提供：Boucheron